pondělí 31. prosince 2018

Koncerty 2018 – 2. část: Hosté (Tarja dvakrát jinak)


Začátek pražského koncertu z turné A Nordic Symphony ´18 byl sice avizován na 20 hodin, ale už to trochu znám, tak jsem se den předtím podíval na web pořadatele a pospíšil si. V neděli 21. října ve Foru Karlín začínala hrát předkapela už v 19:15. Angličtí Serpentyne mi sice nějak nepasovali k názvu turné, ale třeba jen jinak chápu význam slova „nordický“. Londýnská kapela na svém začátku v roce 2010 hrála středověký folk s téměř nepatrnou příměsí rocku, od té doby ovšem prošla značným posunem, až k současnému řekněme symfonickému folkmetalu. Textově se ovšem stále drží v historii či jejích mytických verzích, viz názvy písní Jeanne d'Arc, Helen of Troy, Boudicca, Valkyries či The Dark Queen. Blonďatá zpěvačka Maggiebeth Sandová občas přidala i nějakou tu píšťalu, zpěvák vytáhl dudy (ač byl v kiltu, opravdu to prý není Skot), zbývající trojice muzikantů už byla klasika: kytara, baskytara a bicí. Jejich půlhodina utekla celkem rychle. Na pro většinu návštěvníků poloprázdné haly zcela neznámou kapelu zanechali slušný dojem, ale na jejich samostatný koncert by zřejmě moc diváků nezabloudilo.


Po půlhodinové pauze opět zcela na čas už ve slušně zaplněném sále nastoupila finská kapela Stratovarius, jedna ze dvou hlavních hvězd, byť pro mne spíš druhá předkapela. Powermetalová kapela pro mne není zase tak symfonická, aby to opravňovalo druhou část názvu současného turné, ale budiž. Kapela existuje od roku 1984, ale ze zakládajících členů už není v sestavě nikdo. Služebně nejstaršími členy jsou zpěvák Timo Kotipelto (od roku 1994) a klávesák Jens Johansson (od roku 1995), a ti nejspíš dávali dohromady současný koncertní setlist. Z jedenácti odehraných písní jich totiž osm pocházelo z alb vydaných v letech 1996 až 2003, současnou sestavu tedy reprezentovala pouhá trojice písní, včetně jediné letošní novinky Oblivion. Jejich set trochu zbrzdilo, když hned po sólu na bicí pódium osiřelo a z playbacku začalo dlouhé intro více jak desetiminutové písně Destiny. Ale v závěru byla kapela schopná na deset minut natáhnout i píseň Hunting High and Low. Dobře, bez kytaristy Tima Tolkkiho hrají už deset let, takže to zřejmě funguje, ale naživo hrají radši staré pecky napsané jím, což z nich dělá jen další kapelu žijící z vlastní minulosti. Fanouškům to ale zřejmě stačí…


Pár minut po desáté hodině nastoupila finská zpěvačka Tarja se svojí doprovodnou kapelou a začal skutečný symfonický metal. Poté, co byla v roce 2005 vykopnuta z kapely Nightwish, se dala na čím dál úspěšnější sólovou dráhu. Doprovodnou kapelu nepředstavovala, ale vzadu se mezi bubeníkem a klávesákem nacházel Max Lilja, zakládající člen Apocalyptiky, se svým violoncellem. Vpředu řádili kytarista a basák. A byl to pořádný metal, kytarista nechal svůj nástroj pěkně ostře řezat, a rytmika to také slušně hrnula dopředu. Koncertní setlist byl založen na současném materiálu a až při psaní tohoto odstavce mi došlo, že v něm byla jedna píseň z debutu, dvě z albové dvojky, tři ze třetího Tarjina alba a zbývající šestice z posledního čtvrtého alba. Snad jen píseň Falling Awake ze dvojky jsem nečekal, jinak samé jasné hity. Píseň Calling from the Wild se docela protáhla, protože v jejím závěru došlo na sólo na bicí, na violoncello, na kytaru i na baskytaru (klávesák se vyřádil v pár jiných písních, nejvíce asi v Innocence). Takže ano, Tarja měla dost času se převléknout, byť opět zůstala zcela v černém, a na píseň Diva se vrátila i s korunou (černou, samozřejmě) na hlavě. Trochu mě překvapilo, když kytaristovi přinesli akustickou kytaru, ale začal hrát jedinou píseň večera z Tarjina debutu – I Walk Alone, a ta akustická tvář jí celkem sedla. Pak už jen závěrečné pecky Victim of Ritual a Until My Last Breath a byl definitivní konec. Tarja měla skončit ve 23:15, odcházela ve 23:25, takže nám to párminutové zpoždění bohatě vynahradila. Skvělý koncert sehrané kapely, která z ve vlastní minulosti uvízlých Stratovarius fakt udělala pouhou druhou předkapelu. Čímž se dostávám k celkovému rozložení publika, které prostě přišlo buď na Tarju nebo na Stratovarius, fanoušků obou interpretů bude zřejmě minimum. Takže spojení z rozumu, na které to vlastně vypadalo od začátku.


Tarja vystoupila se svým programem Concert for a Dark Christmas už dvakrát v Olomouci a jednou v Praze v prosinci 2017, což jsem tak nějak ani nemohl stihnout. O rok později ovšem předvánoční koncerty se stejným názvem pro velký úspěch pokračovaly, a tentokrát to vypadalo na moravské turné. Než jsem usoudil, že Olomouc je asi nejblíž a vyjednal si na prosinec volno, bylo 23. března, a já zjistil, že na žádný ze čtyř moravských koncertů už žádná slušná místa volná nejsou. Olomouc zůstala, ale místo kdesi v půli desáté řady napravo bylo to nejlepší, co jsem mohl koupit. Kdo pozdě chodí… V hale výstaviště Flora Olomouc bylo dost prostoru pro Moravskou filharmonii Olomouc, zhruba padesátičlenný (převážně ženský) pěvecký sbor i diváky. Hustě nalajnované řady židlí na betonové podlaze, stěny ze skla, betonové pilíře, plechová střecha, tady se bohužel nedal očekávat zvuk jako v koncertním sále. Koncert začínal ve 20 hodin a úvodní část, ve které Tarja zpívala převážně obecně známé vánoční klasiky, trvala jen asi 40 minut. Zazněly i dvě písně ve finštině z Tarjina prvního vánočního alba Henkäys ikuisuudesta a na závěr úvodního bloku Walking in the Air, původně píseň z krátkého britského animovaného filmu Sněhulák. Po dvacetiminutové pauze se filharmonie i sbor vrátily na svá místa a přišlo z mého pohledu vděčnější pokračování založené na Tarjině loňském vánočním albu From Spirits and Ghosts. Teprve při klasické písni Amazing Grace se filharmonie i sbor pořádně rozjely, do té doby mi to stále znělo spíš komorně a marně jsem přemýšlel nad tím, proč je na pódiu tolik lidí, když je ve výsledku neslyším. Pak už to vydrželo až do konce, takže druhý (hodinový) blok měl přece jen silnější finále. Tarjině pěveckému výkonu se nedá nic vytknout, ale akusticky jsem nebyl dvakrát přesvědčen o vhodnosti zvoleného prostoru. Hudebně měl navíc jednu z největších rolí hráč na syntezátor, což se k filharmonii podle mne hodí o třídu méně než klasické koncertní křídlo. Tarja i všichni hudebníci si nakonec vysloužili potlesk ve stoje. Při odchodu jsem ale přemýšlel, jak moc nadšený bych byl kdesi ve 27. řadě. Dohlédl bych na pódium? Viděl bych vůbec něco? Radši to nebudu zjišťovat ani nikdy příště. I v té desáté řadě jsem si totiž připadal dost daleko.

Koncerty 2018 – 1. část: Domácí (Morava vede)


Šumperské Dying Passion považuji za jednu z nejlepších domácích kapel, ale naživo jsem je viděl naposledy koncem roku 2007 v pardubickém klubu Žlutý pes. To už je sakra dávno, takže jsem se rozhodl situaci napravit. Příležitostí se stalo Svlékni tmu tour 2018, které jeli v únoru a březnu ve společnosti kapel Between the Planets a Elbe. Po prostudování rozpisu zastávek turné jsem se rozhodl zůstat u barvy, zvířete a města od P a vyrazit hned na první koncert, který se konal ve čtvrtek 8. února od dvaceti hodin v pražském klubu Modrá Vopice. Vstupné činilo 180 Kč.

Elbe – křest CD
Jako první začínali Elbe, což mi situaci moc nezjednodušuje, protože na ně musím trochu zeširoka. Kytarista kapely Dying Passion Stanislav Jelínek tento projekt dal dohromady s mozkem kapely Between the Planets Martinem „Spacoshem“ Peřinou. Nechali se inspirovat náladou a historií Jesenicka a výsledkem bylo převážně instrumentální album jménem Sudety. To vyšlo 8. února 2018 a téhož večera kapela odehrála svůj první koncert. Ano, byl jsem při tom. Takže součástí vystoupení byl i křest novotou vonícího nosiče (provedený jesenickou pálenkou). Na albu je i zpívaná píseň I vítr je tu jiný, ale dotyčný hostující zpěvák v Praze nebyl, takže jsme ji slyšeli v instrumentální podobě. Koncertní sestavu doplňovali baskytarista Dying Passion a bubeník. Jejich ambientní post-rocková hudba sice zněla dobře, ale nějak si neumím představit, že bych si ji pouštěl doma. Pro ilustraci nálady poslouží výběr z názvů jednotlivých písní: Zůstaly jen hřbitovy, V mlze, Ztracené nebe, Uprostřed ticha


Po částečné přestavbě bicí soupravy a nazvučení bicích přišla na řadu kapela Dying Passion, jejichž zpěvačka Zuzana Jelínková vlastně byla jedinou vokalistkou na tomto turné. Jejího manžela i baskytaristu jsme viděli na pódiu už v rámci předešlé kapely, pětici doplňoval druhý kytarista, který občas obsluhoval i klávesy. Kapela sice podporovala hlavně své loňské album Black Threads, ale přidala k tomu i dost výletů do nedávné minulosti, řekněme možná až deset let zpátky (tedy k albu Relief, ze kterého zazněla píseň Born on the 4th of July). Ale prim hrála novinka (kromě titulní písně zazněly třeba Island Song či Pills) a minulé album Transient (například Tremor a Enlightenment). I když nechci snižovat um a důležitost hudebníků, naživo prostě většinu pozornosti přitahuje zpěvačka, na jejímž výkonu pak stojí i celkový dojem, který byl opět perfektní. A už teď jsem mohl prohlásit, že koncert byl povedený a za cestu do Prahy stál.


Po tentokrát už kompletní přestavbě a nazvučení bicích přichází na řadu Between the Planets. Původně jednočlenný projekt Martina „Spacoshe“ Peřiny, který si nahrál všechny nástroje, a na co hrát neuměl (bicí), to si naprogramoval. Takhle nahrál a v roce 2013 vydal album Immersion into the Unknown, které představuje špičku toho, co je v žánru „udělej si sám“ v Čechách možné. Žánrově bych to radši označil za instrumentální progresivní metal, ale běžně se objevují i jiné stylové škatulky, u kterých já ovšem převážně netuším, jaký mají význam (třeba djent, mathcore či post-metal). Po úspěchu debutu přišly nabídky na koncerty, tak si Spacosh sehnal bubeníka a baskytaristu, a druhé album Of Inner Sight v roce 2017 už nahráli jako tříčlenná kapela. V roce 2018 už přidali i singl s hostujícím zpěvákem, takže pokrok pokračuje. Naživo to byl po předchozích dvou kapelách docela nářez, a hlavně bubeník byl vážně výborný. A teď je tu jen otázka, jestli je to správný dojem z koncertu kapely, kterou dal dohromady člověk, který právě na bicí hrát neumí. ;-)


Když jsem v půlce července hledal, jestli někde nehrají nějaké zajímavé tuzemské kapely, měl jsem při tom otevřeno několik oken prohlížeče. Za chvilku jsem si všiml, že Folk Metal Fest VI v Tišnově je jak u Silent Stream of Godless Elegy, tak u Deloraine. Tak jsem si tu akci našel komplet, a vida, byli tam ještě Postcards From Arkham a Panychida – to znělo slibně. A na rozdíl od názvu to nevypadalo na folk metal od 12 do dvou ráno (což by mě pravděpodobně nevydrželo bavit). V práci mi dovolenou na tu moji noční také schválili, takže výletu na jižní Moravu nic nebránilo. Navíc stačil jediný telefonát, a měl jsem vstupenku na místě za cenu z předprodeje, tedy 350 Kč. Novinkové album Smutnice od SSOGE jsem měl doma od jara, tak jsem si v pátek před odjezdem ještě poněkolikáté pustil na Google Play album Haereticalia – The Night Battles od plzeňské blackmetalové kapely Panychida (a přidal i novější píseň Prokletí Christlova dvora), a i když to běžně není můj oblíbený kovový podžánr, byl jsem zvědav, jak bude znít naživo.

V sobotu 25. srpna jsem do Tišnova dorazil o půl dvanácté, na náměstí jsem poobědval kebab a hurá do Městského kulturního střediska, kde celá akce probíhala. Ve 12 hodin začínala folkmetalová kapela Ertha z Blanska. Dlouhovlasá blondýna kromě zpěvu ještě zvládala hrát na flétnu či harfu (v cestovní velikosti, takže při hraní na ni seděla na zemi). Pak ještě houslista, kytarista, basák a klávesák – jestli vám ve výčtu něco chybí, tak ano, bubeníka kapela stále hledá. S naprogramovanými bicími to v každém případě nebylo ono. Na úvod to nebylo špatné, ale na konci akce už si na ně zřejmě nikdo nevzpomněl.

Osmičlenná plzeňská folkmetalová kapela Prayers in Vain zvučila velmi dlouho, to jsou obvyklé doprovodné efekty početnějších kapel. Zpěv měl tentokrát na svědomí muž, dvojice žen v sestavě obsluhovala flétny a dudy, samozřejmě opět nechyběly housle. Navíc už tu byl i bubeník z masa a kostí. Takže dojem z akce šel nahoru.


Třetí folkmetalovou kapelou v řadě byl Obereg z Pohořelic. Také v jejich sestavě se nachází flétnistka, ale důležitější je, že zpěvák vsadil na češtinu. A k folk metalu se prostě víc hodí, když zpívá, že „do říše Velese voda tě odnese“ (nebo nějak podobně v písni Podzemní řeka), než kdyby se to snažil přeložit do angličtiny. A i hudebně mi tenhle festival přišel čím dál lepší, takže Obereg ve mně zanechal velmi dobré dojmy.


Změnu žánru začala českobudějovická melodicky blackmetalová kapela Desire for Sorrow. Čtveřice začerněných individuí s kontaktními čočkami na očích mi připomněla, že mi vlastně tahle blacková vizáž vždycky připadala k smíchu, ale zřejmě to k žánru patří. Stejně jako zlý výraz ve tvářích a nesrozumitelný hlas do mikrofonu i coby úvod další písně. Zcela podle očekávání nic pro mne.


Jedinou zahraniční kapelou festivalu byla slovenská progresivně deathmetalová čtveřice Morna z Nové Dubnice. Její zpěvák asi jako jediný udělal narážku na název akce a prohlásil něco ve smyslu, že by nebyli o moc folkmetalovější, ani kdyby přijeli v krojích. Čtveřice hrála technicky propracované kompozice plné změn rytmu i tempa, kdy délka skladby kolem deseti minut nebyla ničím výjimečným. Ba právě naopak. A pak přišla na řadu jedna úplná novinka, která mi připadala vysloveně lahůdková. Po jejím skončení se zpěvák omluvil, že příště to už bude se zpěvem, ale text ještě není napsaný. Takže je to u mne jako obvykle s death metalem. I když je hudba perfektní, ten hrdelní zpěv mi prostě nikdy nesedl. Ale za hudbu dávám oba palce nahoru.


Další na řadě byli black-deathoví Mallephyr z Rokycan. Žánrově to bylo nejvíce mimo můj vkus, takže jsem původně čekal, že místo nich půjdu na večeři. Ale bylo ještě celkem brzy a vyloupl se jiný kandidát na vynechání, tak jsem zůstal. Aspoň nesázeli na image a mluvila za ně hudba. I když se v jejich setu nacházely i úseky, kdy byli všichni tři muzikanti otočení k publiku zády a pomalu jsem čekal, zda se neotočí i bubeník. Nevím, co tím chtěli říci. A vlastně mi to přišlo o chlup lepší než chvíli před nimi vystoupivší D.F.S.

Místo Panychidy bylo na rozpisu účinkujících napsáno Dark Seal. A nebyla to změna na poslední chvíli, protože jejich logo bylo i na festivalových tričkách. Jen se to nikdo z pořadatelů neobtěžoval aktualizovat ani na webové ani na facebookové stránce akce. O jedné z přestávek jsem na mobilu zjistil, že se jedná o pagan-blackmetalovou kapelu z Brna, která má na kontě alba Pagan Thoughts vol. 1 a Pagan Thoughts vol. 2. Nic proti pohanům nemám, ale na Panychidu jsem se celkem těšil, tak jsem se na náhradníky vykašlal a šel se najíst do restaurace. Tam ale byli celkem rychlí, takže jsem ještě několik písní po návratu slyšel. A kupodivu pohané z Brna zpívali česky. Mám chuť o nich teď mluvit jako o „tmavém tuleni“. ;-)


Osmou kapelou na programu byli Hakka Muggies z Prahy hrající world music metal. Nevím, co si o této žánrové škatulce myslet, asi si ji vytvořili sami. Podle triček členů kapely to ale vypadalo nadějně (Cruachan, Eluveitie, Jameson). To poslední je docela návodné, protože mi to chvílemi připadalo jako z irské hospody. V sestavě byla opět houslistka a flétnista, zpěvák překvapil i používáním v metalu málo obvyklého nástroje – trianglu (ale častěji hrál na bodhrán). V textech převažovala čeština, občas bylo něco anglicky. Na folkmetalovou akci se hodili. Dobrý set zajímavé kapely.

Silent Stream of Godless Elegy z Ostravy za těch více než dvacet let na scéně prošli značnou proměnou. Angličtinu už před více než desetiletím nahradila čeština a kapela sama používá žánrovou nálepku ethno doom. V sedmičlenné sestavě figuruje zpěvák i zpěvačka, houslistka i violoncellista. Jen cimbál zněl z playbacku. Hrálo se z posledních dvou alb Návaz a Smutnice, starší tvorbu zastupovaly jen závěrečná I Would Dance a přídavková Pohanská. Z novinky zazněly písně Ptakoprav, Ten, který ukoval Slunce, Kdo z nás je víc či Synečku. SSOGE opět nezklamali a potvrdili svoji stabilně špičkovou koncertní formu. Zcela dle očekávání vrchol festivalu.


Poslední metalovou kapelou na festivalu byli havířovští progresivní post-rockeři Postcards From Arkham. Kapela sice ráda textově i náladou čerpá z povídek Howarda Phillipse Lovecrafta, ale na v době konání akce posledním albu Manta je i píseň Owls Not What They Seem inspirovaná kultovním televizním seriálem Městečko Twin Peaks. A sova ze stejnojmenného videoklipu zdobila i pódium. O měsíc později kapele vyšlo akustické album Spirit, jehož obal zdobí taktéž. Ale to měla být budoucnost, v Tišnově hráli natolik tvrdě elektricky, až bych jejich žánrové zařazení opravil spíš na progresivní post-metal. Sice těmhle post- škatulkám moc nehovím, ale byl to velmi dobrý set.


Největším oříškem na festivalu byl následující ambientně-folkový multimediální projekt Jeden kmen. Na začátku prý byla fotografická sekce, pak se přidali muzikanti z Brna s hudbou pro dokreslení atmosféry, letos v září vyšla kniha Příběh jednoho kmene. Fantasy příběh skřetího (v jejich jazyce se nazývají uruki) kmene jménem Snaga je zpíván v černé řeči (netuším, zda něco takového existuje, či si to vymysleli sami). Uprostřed pódia trůnil projektor, který na plátno v pozadí promítal jednoduché animace. Živí muzikanti odění v kůžích k tomuto videu dodávali živý soundtrack. Čtyři muži a jedna žena hráli převážně na bicí a perkusní nástroje (šamanský buben, djembe, brumle ad.), ale místo se našlo i pro akustickou kytaru a dechové nástroje (flétna, saxonet). Zpívali všichni, nejlépe slečna, která je prý i kapelní textařkou. Navíc si při vystoupení několikrát vyměňovali pozice za jednotlivými bicími nástroji. Možná za jiných podmínek bych na jejich snažení něco ocenil, ale takhle kolem půlnoci mi to hlava nebrala a v komiksu bych měl u hlavy bublinu s několika otazníky. Těžké nepochopitelno. Vydavatel jejich CD Mlha označuje jako „ritual folk“ a za ty čtyři stovky dostanete i DVD s tím animovaným filmem, co k jejich setu běžel. No, nekupte to. (Všechny v tomto odstavci obsažené informace jsem si dodatečně našel na webu, v době konání akce jsem z toho nevěděl nic.)

Brněnská kapela Deloraine svoji hudbu označuje jako ethno-folk. Dali ji dohromady bard Derias (kytara, mandolína, citera, balalajka, niněra…) a zpěvačka Lori jedné noci nad lahví absintu. Jejich opilý vtip ovšem přežil ranní kocovinu a záhy se pustili do tvorby dalších písní a posléze se rozrostli na regulérní kapelu. Což kromě baskytaristy znamená Mášu s původem z Ruska, která zvládá hrát na klávesy, flétny, bodhrán i zpívat, a multifunkčního bubeníka/houslistu v pozadí (měl tam jen kopák a hajtku, plus jeden buben a jeden činel – skoro celý set bubnoval pouze nohama, zatímco ruce potřeboval ke hře na housle, jen asi dvě písně byly bez houslí, tak došlo i na ten buben a činel). V praxi tenhle střet středověkého folku s coververzemi písní z počítačových her a textů ze ságy o Zaklínači funguje velmi dobře a dvě blondýny v kapele neznamenají žádnou pohromu. Když Lori vyměňovala baterky ve svém bezdrátovém mikrofonu, tak poznamenala něco o čtvrtém koncertu za tento den, takže jejich hudba zřejmě frčí. Končí se osm minut po druhé hodině ranní, a mělo smysl tam tak dlouho vydržet. Letos vydané debutové album Vlaštovka prodávali za 200 Kč. Konec dobrý, všechno dobré. ;-)

Poznámka: fotky nakradeny z facebookových profilů jednotlivých kapel

čtvrtek 19. července 2018

53. MFF Karlovy Vary (první polovina)


Přípravná fáze (a změny za pochodu)

Sté výročí z písku
Na přípravu jsem tentokrát neměl moc času (a podle toho to pak na místě vypadalo). Za zmínku snad stojí jen to, že jsem ze svých hrubě načrtnutých plánů vyškrtl filmy Studená válka, Tísňové volání a Mama Brasil, které budu moci vidět po návratu v jičínském biografu, a zase na seznam připsal trojici českých filmů, které jsem během jeho rekonstrukce prošvihl: Hmyz, Nic jako dřív a Na krátko. Na první den jsem si naplánoval pětici lotyšských a litevských poetických dokumentů od 9:00 (Prádlo, Přívoz, Pošta, Země nevidomých a Antigravitace – to půjde i bez vstupenky), po obědě americká Převýchova Cameron Postové, více než dvouhodinový japonský Můj přítel „A“ a z něj rovnou na skoro čtyřhodinový čínský film Sedící slon. První den budu ještě svěží, tak by to neměl být problém. Jenže pak šlo jako obvykle v práci všechno do kytek a já měl najednou zpátky svoji noční ze čtvrtka na pátek. Takže páteční dopoledne strávím na cestě a večerní šestihodinový dvouprogram je blbost. Alespoň jsem si ve čtvrtek stihl připravit podrobný program na první dva dny (a skoro jsem ho pak nepotřeboval). Po půl páté odpoledne dorazil do Varů můj známý Tomáš, který mi koupil pětidenní akreditaci a vyzvedl lístky na první dva dny (měli skoro všechno kromě pár výjimek, z mých plánů to odskákala pouze páteční projekce Převýchovy Cameron Postové). Až na místě mi došlo, že jsem si ani nevzal fotoaparát. Takže připojuji jednu doprovodnou fotku z mobilu.

Pátek 29. června

Do Varů jsem dorazil autobusem asi v 11:40, tašku jsem uložil do úschovny, koupil si program, skočil si na oběd a pak šel před kino Čas čekat na Tomáše se vstupenkami. První projekce (a první náhradní program) pro mne začíná ve 12:30 a jedná se o americký film Dítě-věc z roku 2012 uváděný v sekci Made in Texas: Pocta Austin Film Society. Bratři David a Nathan Zellnerovi začali společně natáčet filmy v 90. letech, přičemž David byl režisér a scenárista a Nathan producent a kameraman. Ve svých nízkorozpočtových filmech se ovšem oba vyskytovali i před kamerou. Nejinak je tomu v tomto jejich čtvrtém celovečerním filmu. Ten sleduje asi desetiletou dívku, která žije pouze s otcem (Nathan Zellner) a dny tráví drobnými krádežemi a ničením věcí. Jednoho dne narazí v lese na studnu, ze které ji prosí o pomoc hlas staré ženy, která do ní spadla. Jenže v naší hrdince by se člověk empatie nedohledal. Ostatně vidláčtí dospělí ve filmu vyznávají zábavu jako destrukční derby, stírací losy apod. Hodně divný nezávislý film hned na začátek. (David Zellner později na festival dorazí s letošním filmem Dáma.) Do další projekce mám dost času, takže si jdu vyzvednout tašku z úschovny a mířím se ubytovat do stanového městečka, ať si nemusím stan stavět za tmy.

V 16:30 v divadle Husovka začíná projekce pěti krátkých filmů ze sekce Festival krátkých filmů Praha uvádí. První je belgický film Naruby ze světa, kde žijí lidé s Downovým syndromem, až se jednou narodí chlapec, který se odlišuje. A ten tedy v tomto světě zažívá mnohé problémy vyplývající z jeho odlišnosti. Vtipné, krátké, promyšlené, dokonalé. Nejlepší na začátek. Český film Bo Hai je většinou ve vietnamštině s českými titulky. Jeho hrdinou je mladík Viet, který by chtěl žít jako jeho kamarádi, ale místo toho musí pomáhat v otcově večerce. Film o vztahu mladé a starší generace Vietnamců u nás byl také dobrý. Francouzské drama Miranda a Ferdinand sleduje mladíka Tonyho, kterého čekají talentové zkoušky, ale jeho kámoš Steven nedorazil, a Tony má problém, kdo s ním sehraje dialog ze Shakespearovy Bouře. Vše se pokazí až natolik, že se tento dialog stane zlatým hřebem filmu v provedení na policejní stanici. Druhý nejlepší film z kolekce. Slovenská Atlantida, 2003 je skoro celá v ruštině s titulky. Mladý ruský pár je na útěku na vysněný Západ, což tu znamená v první řadě Slovensko. Proto je film už názvem zasazen do doby, než se tato země stala součástí schengenského prostoru. Syrové drama s mrazivým koncem. Poslední v této sekci je japonský příspěvek s dlouhým názvem A tak jsme daly zlaté rybky do bazénu. Uječený příběh čtyř zhruba patnáctiletých puberťaček z díry, ve které nevidí žádnou budoucnost, mě o svých kvalitách moc nepřesvědčil. Nejslabší na konec.

Beru to fofrem, v 19:00 v kongresovém sále Thermalu začíná kanadský dokument Hladká kůže, což mám časově jen tak tak. Režisér Denis Côté byl ve Varech naposledy loni, kdy jsem viděl první den festivalu večer v kongresovém sále jeho debut Radisson. Letos přijel do Varů také, ale ne hned na zahájení festivalu. Jeho observační dokument ze sekce Jiný pohled sleduje velmi zblízka šestici siláků. Převažují kulturisté, ale je tu i zápasník a strongman (to jsou ta individua, co vlastní silou tahají kamiony a předvádějí další podobné věci). Ve filmu zní angličtina i francouzština, jeden z protagonistů je Asiat, další muslim. Je to zkrátka tak rozložené, že by z autora měli radost i v dnešním ultrakorektním Hollywoodu. Šestice lidí, kteří si zakládají na svém vzhledu, je zabírána při posilování, masážích, foceních, soutěžích, dietách a dalších běžných součástech jejich životů. Na druhou stranu rodinný či profesní život je téměř ignorován, v tomto ohledu se o nich nedozvíme skoro nic. Některé záběry sice jsou záměrně humorné, ale autor se svým kolosům nevysmívá. Po filmu zajdu na večeři a zamířím do stanu. Na Vary je to sice rekordně brzy, ale přece jen jsem po noční…

Sobota 30. června

V 7:00 odesílám SMS s rezervací filmů na neděli: Léto, Převýchova Cameron Postové a Vzplanutí. Po nečekaně dlouhé době (přes šest minut) se dozvídám, že první dvě byly úspěšné, třetí nikoliv. Fajn, to mi stačí. Jdu v klidu do sprchy a pak do města na snídani. Po ní si jdu stoupnout do fronty před Thermalem a za chvíli si vyzvednu tři vstupenky – obě rezervované plus plánované Vzplanutí. Kolem desáté dorážím k divadlu Husovka, kde má v 10:30 začít projekce českého filmu Na krátko, kterou si tady vystojím na akreditaci. Adaptace povídky Petry Soukupové líčí příběh jedenáctiletého chlapce Jakuba, jehož život je jedna velká lež, a on se s tím bude muset vyrovnat. Jeho otec zjevně nežije ve Švédsku, ale na sousedním sídlišti, jen o něj celý život neprojevil zájem. Teď se mu vlastní rodina rozsypala, tak by to s Jakubem rád zkusil, jenže mu role otce moc nejde. Film s velmi dobře napsanými postavami, kdy má divák šanci pochopit, proč se chovají tak, jak se chovají. Režisér Jakub Šmíd dobře pracuje s herci i prostředím a kupodivu to není žádná bezvýchodná deprese, ale dobře vystavěné psychologické drama ze současnosti. Na domácí poměry určitě nadprůměr.

Ve 13 hodin začíná v Národním domě projekce íránského filmu Tři tváře ze sekce Horizonty. Zakázaný režisér Jafar Panahi (nebo je správně verze Džafar Panahí?) pokračuje v podobném stylu jako u svého předchozího filmu Taxi Teherán, jen nejezdí taxíkem po hlavním městě, ale zamíří off-roadem do hor směrem k hranicím s Ázerbájdžánem. Zde se hodí i fakt, že se Panahi domluví turecky, protože místní obyvatelstvo perštinu příliš nepoužívá. Film rozjíždí záběr z mobilu nastojato, který režisérovi poslala mladá herečka, které rodina nechce umožnit tuto profesi, a tak se rozhodla to řešit sebevraždou. S režisérem jede do aféry osobně zaangažovaná herecká hvězda Behnaz Jafariová (Džafaríová?) a film tak postupně předkládá portréty hereček tří generací, byť o té nejstarší se ve filmu spíš mluví a zahlédneme ji jen krátce a z dálky. Kombinace reality a fikce rozkročená od detektivky přes road-movie až k psychologickému dramatu obdržela v Cannes cenu za nejlepší scénář. A nepřipadalo mi to jen jako gesto vůči zakazovanému tvůrci.

V 16:30 už jsem zpět v divadle Husovka, kde začíná promítání pěti krátkých filmů ze sekce Odrazy času: Pobaltský poetický dokument. A kromě sekce je snad nespojuje nic kromě černobílého obrazu. Litevské Sny stoletých z roku 1969 portrétují generaci nejstarších obyvatel, což se režisérovi vtipně podařilo protlačit do realizace jako film ke stému výročí narození Lenina. J Humorný, divácky vstřícný dokument. Následující estonská Ulice Pikk z roku 1966 byla sice jen desetiminutová, ale už během ní první diváci začali opouštět sál. Portrét jedné z nejdůležitějších ulic tallinnského Starého města přitom zaujme jak neobvyklými úhly pohledu, tak prací se zvukem (hlavně klapání podpatků). Estonský dokument Rolníci z roku 1968 byl dvacet let zakázaný a tehdejší zdůvodnění schvalovatelů bylo při restaurování umístěno na jeho začátek jako pevná součást snímku. A přitom mě by ani nenapadlo, že někomu mohl tento pohled na život na venkovském kolchozu připadat protirežimní. Litevský film Byli jsme na vlastním poli z roku 1988 znamenal skok v čase. Dokument je o vesnici, kterou sovětští kolchozníci zlikvidovali a udělali na jejím místě pastviny pro dobytek. Zbyl tu jen hřbitov, na kterém se jednou ročně scházejí bývalí obyvatelé se svými rodinami. A právě jedno z těchto setkání bez jakéhokoli dalšího komentáře zachycuje tento film. Podle mne nejspíš nejlepší kousek z této pětice. Tu zakončoval čtyřicetiminutový litevský film Na památku uplynulého dne z roku 1990. Dokument o lidech na okraji městské společnosti mě ovšem jako jediný nezaujal, což vzhledem k tomu, že byl suverénně nejdelší, nebyla nejlepší kombinace. Po jeho skončení jsem si spočítal, že nás v sále zbylo 13, ale další hlavy jsem viděl na balkóně, kam bývají vpouštěni lidé, kteří přišli bez vstupenky, jen na akreditaci (tedy ti, co většinou vědí proč a nač přišli).

Tento způsob vstupu jsem ostatně vzápětí zvolil pro německý dokument Krajina ticha a temnoty z roku 1971, který byl zařazen do sekce Lidé odvedle, letos zaměřené na sluchově hendikepované spoluobčany. Promítal se od 20 hodin v kině Drahomíra. Přilákalo mě jméno režiséra, kterým byl tehdy devětadvacetiletý Werner Herzog ještě předtím, než natočil všechny ty filmy, které ho proslavily. A to dokument o životě hluchoslepých lidí natočil s minimálními prostředky ve třech lidech, přesto se mu povedlo divákům tento pro většinu z nich nepředstavitelný svět představit. ;-) Ústřední postavou je Fini Straubingerová, která sama měla po úrazu hlavy v dětství problémy se zrakem, až v patnácti letech oslepla a v osmnácti začaly její rychle se horšící problémy se sluchem. Je tu vysvětlen základ Lormovy abecedy pro dotykovou komunikaci s hluchoslepými. A sociální problémy dobře ilustruje scéna schůzky několika hluchoslepých, při které je potřeba dvakrát tolik lidí, jelikož každý z nich má svého tlumočníka do dotykového jazyka. Pak jsou tu ovšem i otřesné případy dětí, které se hluchoslepé narodily, nikdy nepochopí abstraktní pojmy a jejich svět si nikdo nedokáže představit. A co teprve, když byly ponechány napospas a žily v naprosté izolaci. Hodně silný dokument.

Cestou do Národního domu, kde od 22 hodin bude projekce norského filmu Utøya, 22. července ze sekce Horizonty, jsem si všiml, že se venku citelně ochladilo. Což se k hrané rekonstrukci řádění 32letého norského pravicového extremisty na norském ostrově Utøya docela hodilo. Režisér Erik Poppe zvolil poměrně extrémní formu jediného dlouhého záběru, který nám v úvodní čtvrthodině představí několik hlavních postav a v následujících minutách předvádí jejich útěk a skrývání se před neznámými střelci (nikdo na ostrově si po celou dobu útoku neuvědomil, že útočník je jen jeden). Ať už se 22. července 2011 na letním táboře Norské sociálně demokratické strany na ostrově ležícím asi 40 km severozápadně od Osla stalo cokoliv, filmové postavy jsou přiznaně smyšlené, a jejich pohyb po ostrově odpovídá nejznámějším scenáristickým poučkám. Pokud se soustředíte třeba na to, že samotná střelba ve filmu nikdy nepřeruší žádný dialog, nejspíš z výsledného produktu odejdete otrávení. Řádění toho pošahaného magora opravdu trvalo 72 minut, takže v tom si film nevymýšlí. Na konci bylo 77 mrtvých a 99 vážně zraněných, což konstatují závěrečné titulky. Silná podívaná záhy vstupuje do české distribuce, ale byl jsem natolik připravený, že jsem věděl, že ji v jičínském biografu budou promítat v době, kdy budu v práci. Ve Varech jsem tak nějak předpokládal, že po ní už na žádný půlnoční film nejspíš nebudu mít chuť. Takže směr stan…

Neděle 1. července

V 7:00 jsem opět začal esemeskou. Napsal jsem do ní filmy Jeřábi táhnou, Šťastný Lazzaro a 11 x 14. Úspěšná byla pouze ta třetí, přestože první dvě projekce probíhaly ve velkém sále s 1146 místy k sezení. Naštěstí jsem na výsledek ani nečekal a hned po odeslání rezervace jsem se vysoukal z promrzlého (nadsázka) spacáku a šel vstříc ranní hygieně. A pak tedy rovnou k Thermalu do fronty. Tam jsou lístky snad úplně na všechno, takže jsem si nakonec ještě koupil třídenní akreditaci za 600 Kč na pondělí až středu (čímž jsem také vyřešil problém se středou, tedy šestým dnem festivalu), za chvíli jsem měl šest vstupenek na pondělí (ale nedával jsem úplně pozor, takže jsem měl dvě půlnoční projekce, což zřejmě nezvládnu). Pozor nedával ani Tomáš, takže mi záhy věnoval lístek na turecký soutěžní film Bratři, který se mu překrýval s něčím, co chtěl vidět víc. Náhodou to byla přesně ta moje pauza, takže pondělí mám vyřešené. Nejdříve jsem si myslel, že v neděli ráno půjdu do malého sálu na dalších sedm krátkých pobaltských poetických dokumentů, ale nakonec jsem zvolil cestu menšího odporu a šel do sálu velkého. Lístky na pondělí jsem měl v 8:50, projekce australského westernu Sweet Country ze sekce Horizonty začíná v 9:00, takže jsem tentokrát bez snídaně. A držitel zvláštní ceny poroty z benátského festivalu byl jen takový normální western, ozvláštněný snad jen tím, že líčil rasismus bílých statkářů vůči domorodým Austrálcům. Navíc půjde na začátku srpna do běžné kinodistribuce. Cesta menšího odporu se nevyplácí – zapamatovat!

Po obědě, tedy ve 12:30, jdu s lístkem od last minute pokladny do malého sálu na projekci dalších pěti krátkých filmů ze sekce Odrazy času: Pobaltský poetický dokument. U vstupu do sálu dostanu vytištěné noviny Baltic New Wave v angličtině. Ne vždy stačí sečíst časy promítaných filmů na to, aby člověk odhadl, kolik mu zaberou času. Tady nejdříve představili lotyšskou filmařku Lailu Pakalninovou, posléze promítli její tři filmy Prádlo, Přívoz a Pošta z let 1991, 1994 a 1995, načež následovala diskuze o nich s jejich autorkou. Filmy jsou občas prezentovány jako trilogie, s čímž autorka nesouhlasí a říká, že mají společné, že je natočila ona se stejným kameramanem a jsou všechny černobílé a bez jakéhokoliv komentáře. První je ještě jejím studentským filmem, ve kterém sledovala lidi kolem dodávky svážející a rozvážející prádlo z nemocnic. Druhý sleduje činnost lidí na přívozu přes řeku Daugava a jejich zdánlivě nekonečné cesty tam a zpátky. Jenže najednou přišly politické změny, řeka se stala lotyšsko-běloruskou hranicí a přívoz se zastavil. Třetí film sleduje jednu poštovní doručovatelku na její každodenní roznášce. Podle režisérky s nimi pošťačka nijak nespolupracovala, jen souhlasila s natáčením. Kamera tedy vždy musela být na místě předem. Ozvučování filmů probíhalo až v postprodukci, což souviselo s používáním zastaralé kamery. Nejlepší z první trojice mi přišel prostřední film. Pak přišel na řadu litevský filmař Audrius Stonys, aby v podobné pozici představil své první filmy Země nevidomých a Antigravitace z let 1992 a 1995. Poetické záběry odněkud z konce světa v prvním případě představují život nevidomých starců a stařen a ve druhém jsou zaměřeny na práci lidí ve výškách, kde by stačil jediný neopatrný pohyb a byl by jejich posledním. V následující diskuzi režisér mimo jiné zmínil inspiraci u prvního z filmů Herzogovým dokumentem Krajina ticha a temnoty, takže se mi to tu propojovalo i napříč sekcemi. A při jeho natáčení viděl staříka šplhajícího na tovární komín, což nakonec vedlo k tomu, aby podobných záběrů natočil víc a pospojoval je do druhého snímku. Opět mi starší film připadal lepší, snad mě ten sci-fi název nalákal na něco jiného. Režisér si vystačil téměř beze slov (sem tam některá postava něco řekne) a opět s černobílým filmem.

V 16 hodin jsem zasedl v Národním domě na projekci korejského filmu Vzplanutí ze sekce Horizonty. Režisér Lee Chang-dong adaptoval povídku japonského spisovatele Harukiho Murakamiho a výsledkem je jakýsi mysteriózní thriller na půdorysu podivného milostného trojúhelníku. Jong-su potkal známou z dětství, které se vysmíval, že je ošklivá. Jenže Hae-mi si nechala udělat plastiku a teď je z ní kočka. A o její kočku se má starat Jong-su, než se ona vrátí z cesty do Afriky. Jenže z ní se vrátí se svou novou známostí, Benem, co jezdí sporťákem značky porsche a jehož koníčkem je podpalování fóliovníků. A pak Hae-mi náhle zmizí. Nemá tajemný Ben těch nelegálních koníčků náhodou víc? A zvládne s tím prosťáček Jong-su něco udělat? Čekalo se, že nejnovější film bývalého korejského ministra kultury dostane v Cannes některou z cen, ale nakonec odešel s prázdnou. Dnes je asi rozhodování porot spíš o politice než o umění. Nebo jim to na thriller připadalo moc pomalé? Já si to nemyslím. Kupodivu s necelými dvěma a půl hodinami nejdelší film, co jsem ve Varech viděl.

V 19:30 v kongresovém sále začíná ruský film Léto, opět ze sekce Horizonty. Film režiséra Kirilla Serebrennikova, který je už téměř rok držen v domácím vězení, je černobílý a kupodivu se odehrává na půdorysu podivného milostného trojúhelníku. Jen to není žádný thriller, ale životopisný film podle skutečných událostí. Ocitáme se v Leningradu na počátku 80. let, kde se mládež chtěla také bavit. Sledujeme příběh skutečné rockové skupiny Kino a hlavně jejího frontmana Viktora Coje. Zatímco Majk má skupinu Zoopark a krásnou ženu, Viktor ještě název nemá (ale už ví, že to bude jedno slovo, dvě slabiky), ale Majkově ženě se líbí – a Majk se tváří, že s tím nemá problém. V několika klipových scénách se film pořádně rozjede a dokonce je doplňován jednoduchou animací. Viktor Coj byl potomek rodičů pocházejících odkudsi z východních stepí, a tak jeho obsazení asi nebylo úplně jednoduché, nicméně Teo Yoo roli zvládl bravurně. Film se možná jmenuje podle písně „Končiťsja leto“, která zní k závěrečným titulkům, ale hlavně je to ideální letní pohodový film. Naštěstí to došlo i českému distributorovi, a tak plánovanou podzimní premiéru přesunul na srpen. Pro mě nejlepší film viděný letos ve Varech.

Původně jsem chtěl jít ve 22 hodin do Puppu na americký western Nepřátelé, ale první den jsem udělal programovou změnu, takže jsem třetí den ve stejný čas seděl v Národním domě na druhé projekci amerického dramatu Převýchova Cameron Postové. Režisérka Desiree Akhavanová ve svém druhém filmu adaptovala předlohu zasazenou do počátku 90. let, což tady sice zmíněno nebylo, ale měl jsem pocit, jako bych nesledoval příběh ze současnosti. Sympaťačka Chloë Grace Moretzová tu představuje titulní hrdinku, která se zamilovala do spolužačky. Když to zjistí její opatrovníci, pošlou ji na převýchovu do speciální instituce pro mladistvé, kde jsou teenageři léčeni z homosexuality pomocí křesťanské víry. A jsme zpátky u festivalové politiky. Hlavní cenou poroty na festivalu v Sundance oceněný film je totiž tak dokonale průměrný, že nebýt v něm sympatické mladé obsazení, byl by zřejmě k nepřežití. Vzhledem k očekávání zřejmě největší zklamání festivalu. A zase kupodivu mířím do stanu ještě před půlnocí. Tentokrát je to tím, že po původně plánovaných Nepřátelích už bych nic dalšího nestihl.

Pondělí 2. července

Mám teď sice dvě akreditace, ale po předchozích zkušenostech jsem usoudil, že posílat víc než jednu esemesku nemá smysl. Rezervační fiasko je den ode dne větší, tentokrát nevyšlo nic – posílal jsem rezervace na filmy Nic jako dřív, Dívka a Tiché místo. Fronta před Thermalem mi také přišla den ode dne delší. Když jsem se dostal k pokladně, už byly vyprodané všechny tři výše uvedené projekce i dvacetiminutové Tiché dítě, o kterém jsem také uvažoval. A tady se projevila má malá připravenost. Měl jsem program doplněný o film Nina na ráno a Mandy na půlnoc, ale mezi tím nic. A tak jsem improvizoval na místě a skončil s pěti vstupenkami, z toho dvěma na soutěžní filmy, dokonce jeden český. Přípravu se nevyplácí podceňovat. V 9 hodin už jsem byl v kině Čas na korejském filmu Stébla ze sekce Jiný pohled. Režisér Hong Sang-soo patří k nejvýznamnějším korejským filmařům, tak jsem vyrazil na jeho 26. film. Černobílý snímek sleduje běžné konverzace zákazníků jedné kavárny a tajemnou dívku s notebookem, která jejich konverzace sleduje (nebo snad píše?). Kavárna je nekuřácká, což se po třech úvodních rozhovorech ve dvojicích projevilo jako scenáristická finta, jak kuřáky vyhnat před kavárnu, a povídající si páry trochu promíchat. Pokud je u nás zavedený pojem „pražská kavárna“, tak tohle bude taková „soulská kavárna“ – což mi došlo nejpozději při třetím dialogu, kdy se už potřetí ukázalo, že jedna ze dvou postav je povoláním herec. Ale celkově šlo o dobře napsaný i natočený film. Jen je v něm jeden dlouhý záběr, ve kterém jedna z postav pořád běhá nahoru a dolů po schodišti, který jsem vůbec nepochopil. Jinak velmi dobré.

Sice jsem své předsevzetí, že si z festivalu letos nebudu dělat přehlídku archivních filmů jako loni, vzal natolik vážně, že jsem vynechal i němý film Bílý ráj s živým hudebním doprovodem, což bývala obvykle projekce, kolem níž jsem si uspořádal den, ale jedna klasika se mi do programu přece jen vloudila. Takže jsem v 11:30 zasedl ve velkém sále na ruském filmu Jeřábi táhnou z roku 1957, uváděným v sekci Návraty k pramenům. Příběh lásky Veroniky a Borise naruší začátek 2. světové války, po kterém se Boris dobrovolně přihlásí do armády. Veronika zatím podléhá svodům Marka, se kterým se ožení. Manželství s mužem, který udělá cokoliv, aby se vyhnul aktivní vojenské službě, není samozřejmě šťastné, když Veroniku nakonec dožene svědectví o Borisově smrti, tak se její svět úplně hroutí. Nebo je lepší zlé zprávě prostě nevěřit? Zlatá palma z Cannes 1958 nejen za průlom do schematismu sovětské kinematografie. Michail Kalatozov natočil nadčasový film, který funguje dodnes. A díky výkonům herců (zejména Taťjany Samojlovové), práci kameramana a střihačky nakonec stálo za to film vidět na opravdu velkém plátně.

Po obědě, ve 14 hodin, jsem zpátky ve velkém sále, tentokrát na italském filmu Šťastný Lazzaro ze sekce Horizonty. Režisérka a scenáristka Alice Rohrwacherová za svůj třetí film dostala v Cannes cenu za nejlepší scénář (ex aequo s výše uvedenými Třemi tvářemi). V první části snímku sledujeme život zaostalých venkovanů, kteří žijí jako pachtýři na pozemcích markýzy De Luny a prakticky pro ni otročí bez nároku na mzdu. Markýza je se svým správcem udržuje v nevědomosti a poslušnosti. Lazzaro je místní prosťáček, který udělá cokoliv, co po něm kdokoliv chce. Až markýzin syn Tancredi zinscenuje vlastní únos, aby z matky vyrazil výkupné, je nedopatřením do situace zatažena policie, která zjistí, v jakých podmínkách zde lidé žijí, což končí skandálem, ale Lazzaro mezitím spadl ze skály a zemřel. V dalším záběru ho probudil vlk a film se přehoupl do druhé části. Lazzaro se stává biblickým prosťáčkem božím a jelikož se probudil v současnosti, za chvíli narazí nejdříve na migrující uprchlíky a pak na dospělé / zestárlé verze svých bývalých spoluobyvatel + Tancrediho. Zatímco první polovina mi přišla velmi dobrá, všechny ty biblické paralely a střet hlavní postavy s pro ni neznámým městským životem bych radši kompletně vystřihl. Pokud už ženou vedená porota v Cannes chtěla ocenit nějaký ženou natočený film, tak měla radši tu cenu dát režisérčině starší sestře Albě Rohrwacherové, která tu rozhodně předvádí víc talentu, než její mladší sestra. Koukám, že orientace podle festivalových cen u mě také selhává.

Na 17 hodin jsem sice měl od Tomáše lístek na turecký soutěžní film Bratři, ale pořád mi vrtalo hlavou, že bych radši viděl animovaný dokument Švýcar Chris uváděný od stejného času v kinosále B. Nechal jsem, ať to rozhodne last minute pokladna, kam jsem se před tři čtvrtě na pět vypravil. A jak jsem před ní stál, všiml jsem si vylepeného listu papíru s upozorněním na to, že se od 17 hodin místo filmu Švýcar Chris hraje Nic jako dřív. Tedy film, na jehož zítřejší projekci se mi lístek opatřit nepovedlo. Zadařilo se, nechal jsem tam vstupenku na Bratry a s lístkem na Švýcara Chrise jsem vyrazil na český dokument Nic jako dřív. Jak jednoduché! Když už byl kinosál B plný, dorazili organizátoři oznámit lidem v sále programovou změnu (zřejmě jsem byl jeden z mála lidí v sále, kdo věděl, na co přišel!). Kdo film vidět nechtěl, měl se okamžitě vypravit k hlavní pokladně, kde mu bude vráceno vstupné, většina lidí to vzala stylem „když už jsem tady…“. Pokud včas dorazí promítatelná kopie filmu Švýcar Chris, bude přidána jeho další projekce. Takže nakonec znám i důvod. Ale zpět do Varnsdorfu k dokumentu partnerské dvojice Kláry Tasovské a Lukáše Kokeše. Ti se rozhodli zaznamenat situaci hrdinů na přechodu mezi koncem školní docházky a začátkem toho, co bude pak. Tři zhruba půlhodinové epizody mají čtveřici hrdinů. První je Teo, který se kromě školy bude muset vyrovnat s nečekaným těhotenstvím své partnerky. Druhá Renata si při škole přivydělává jako barmanka i dýdžejka, což nemá na její studium nijak kladný vliv. Spolužačky Anička a Nikola vyrážejí na praxi do řeckého hotelu, což rozhodně nebude taková pohoda, jak si představovaly. Lukáš Kokeš je i kameramanem a Klára Tasovská střihačkou, dohromady zastupují malý, ale čím dál důležitější proud českých dokumentaristů, kteří přemýšlejí o tom, jak bude jejich film vypadat, a mají tedy dopředu promyšlenou práci s jedinou kamerou tak, aby se to ve střižně dalo sestříhat, a vypadalo to jako film. A když to celé v postprodukci ještě ořízli na širokoúhlý formát, vypadalo to, že byli svým hrdinům ještě blíž. Všechny tři příběhy mají otevřené konce a autoři nepoužili záběry, které by mohly jejich protagonistům ublížit. Ostatně ze sto šedesáti hodin natočeného materiálu měli z čeho vybírat.

Cestou z kinosálu B do divadla Husovka jsem usoudil, že jsem asi minoritní divák i na festivalové poměry. V 19:30 jsem měl na programu americký film 11 x 14 ze sekce Imagina. Ta je zaměřena na experimentální kinematografii a mezi všemi filmy z uplynulého roku se prostě vyjímal tento kousek z roku 1977. Řekl jsem si, že asi obstál ve zkoušce času, a šel ho zkusit. Můj předpoklad potvrzoval úvodní titulek, podle kterého film loni ke 40. výročí vzniku zrestaurovalo vídeňské Muzeum filmu. Celovečerní debut Jamese Benninga zastupuje tzv. nenarativní film – tedy film, který nevypráví příběh. Obsahuje pečlivě komponované záběry, které se mi ovšem nespojovaly do žádných souvislostí či tvaru. U neuvěřitelně dlouhého záběru skrz čelní sklo vlakové soupravy už jsem se psychicky připravoval, že takhle bude vypadat zbytek filmu, ale ani to nebyla pravda. Co tím chtěl básník říci, a co na tom obdivovat, bych si musel nechat vysvětlit. Ale nevím od koho. Moc nás v sále nezůstalo a i ve zbytku se objevovaly vtípky, kdy si třeba někdo odskočil na záchod a po návratu se trochu hlasitěji zeptal: „O co jsem přišel?“ Film bez návodu, v původním znění bez titulků (stejně neobsahoval žádné dialogy ani komentář), ale jednou za pár let to není zkušenost k zahození… Možná je to zbytečné, ale dodávám, že nemám nejmenší představu, co znamená název filmu.

Do půlnoci zbývá přes tři hodiny času, co mohu ještě stihnout? Americký film Holky sobě nevypadal špatně, ale na festivalech občas zkouším všelijakou exotiku, takže jsem nakonec se vstupenkou z last minute pokladny zamířil do kina Čas, kde se od 21:30 hrály Verše zapomnění ze sekce Jiný pohled. Celou dobu tu nekorektně pomíjím koprodukce několika států a uvádím jen jediný. Tady by to nešlo, takže musím napsat, že šlo o koprodukci Francie, Německa, Nizozemska a Chile, která byla celovečerním debutem Íránce Alirezy Khatamiho. Projekci uvedl jeden z producentů Giancarlo Nasi. Ve filmu sledujeme starého správce márnice, která má být zrušena. To je samo o sobě dost poetický obraz zmaru. Jenže pak vypuknou protivládní protesty a milice se rozhodne márnici využít, aby se zbavila těla neznámé ubité dívky. Správce se navzdory rozumu i zastrašování rozhodne nedělat mrtvého brouka, ale dívku řádně pohřbít. Pomůže mu s tím i hrobník, který sbírá příběhy svých „klientů“. A v magickorealistickém filmu je nakonec možné všechno – i létající velryba. Z následné diskuze s producentem vyplynulo, že autor psal film podle osob, které znal ze svého mládí v Íránu, a jednu chvíli se předpokládalo, že by se to natočilo třeba v Turecku. Nakonec filmaři skončili v Chile, načež se režisér rozhodl celý film realizovat ve španělštině, tedy v jazyce, kterým vůbec nevládl. Prý také pozná, jestli herec v rumunském filmu hraje dobře, i když mu nerozumí, a tohle bude stejné, jen se na to nebude dívat, ale bude to natáčet. Scénář na nové místo určení upravovali další dva scenáristé, jeden z nich Chilan. I takhle v dnešním multikulturním světě vznikají filmy. A režisér ho španělštině navzdory natočil tak, aby neodkazoval k žádnému konkrétnímu místu či času. Takže jsem náhodou natrefil na velmi dobrý snímek.

Lístek na Velké nesnáze v Malé Číně jsem věnoval tomu jedinému divákovi, co před Časem zatím stál v prostoru pro vstup na akreditace, sám jsem měl jasno, že od půlnoci budu sedět v malém sále na japonském filmu Naneživo. Šiničiró Ueda natočil zřejmě ideální půlnoční film. Ze začátku jsem nechápavě sledoval až nepochopitelně špatný zombie horor o malém filmovém štábu točícím zombie horor, když na něj zaútočí skutečné zombie. Celé to vypadalo extrémně levně a extrémně špatně, takže jsem se celkem bavil. A po 35 minutách běžely závěrečné titulky. Trochu nechápavě jsem koukal na hodinky. To myslí vážně, nebo je to další fórek? B bylo správně, následoval další záběr a podtitulek „o měsíc dříve“. A za chvíli už jsem sledoval komedii o natáčení těch úvodních 35 minut, které ambiciózní producent chtěl prodat jako zombie horor natáčený v jediném záběru a vysílaný naživo (odtud tedy velmi padnoucí český název – vylepšit by šel už jedině vykřičníkem). A pokazilo se, co se pokazit mohlo, díky čemuž už jsem chápal, proč třeba některé záběry v úvodním krváku byly tak nesmyslně protahované. Na konci nechyběly ani záběry ze skutečného natáčení této druhé poloviny filmu, aby to bylo dostatečně meta. A ty závěrečné titulky vypadaly napodruhé stejně (ale uznávám, že japonština je pro mne značně nečitelná).

Úterý 3. července

V 7:00 jsem odeslal poslední esemesku s tím, že ve středu stejně stihnu maximálně dva filmy, tak ať to rezervační systém rozhodne za mne. Ale k mému překvapení jsem byl poprvé zcela úspěšný a vyšly všechny tři projekce: Úkryt, Mosty času a Touch Me Not. Ale stejně jsem si dal ranní sprchu a vyrazil do města na snídani, tentokrát výjimečně v klidu a s dostatkem času. V 10 hodin zasedám v Národním domě na polském filmu Nina ze sekce Jiný pohled. Celovečerní debut Olgy Chajdasové ze začátku sleduje dvě paralelní linie. V jedné učitelka Nina přijímá fakt, že nemůže mít děti, a snaží se najít náhradní matku, která její dítě odnosí za peníze. Snad to zachrání její vadnoucí manželství s Wojtkem. Ve druhé je mladá Magda, která si užívá sexu s letuškou v podání Táni Pauhofové (ta zřejmě expanduje svoji hereckou kariéru do další země). Divák začíná tušit, kam bude příběh směřovat. Jenže pak Nina zjistí, že jí lesbický vztah vlastně není proti mysli a do mladší Magdy se bláznivě zamiluje. Milostný trojúhelník s množstvím psychologicky nemotivovaných dějových zvratů je sice na jednu stranu pěkně zahraný i natočený, na druhou mě hlavně ke konci ty scenáristické kličky iritovaly. Takhle nepravděpodobný konstrukt jsem už dlouho neviděl. A to měl přes dvě hodiny. Výsledný dojem zůstává rozpačitý.

Hned ve 12:30 jsem v malém sále pokračoval v programu, tentokrát snímkem Počítačové šachy z roku 2013 ze sekce Made in Texas: Pocta Austin Film Society. Film natočil Andrew Bujalski, jehož nejnovější film Holky sobě jsem předešlého večera zvažoval, ale zavrhl. A před projekcí je nám film představen jako nejspíš nejdivnější z celé této sekce. Vzpomněl jsem si na mé úvodní Dítě-věc, a usoudil, že laťka divnosti je dost vysoko. Film se odehrává v první polovině 80. let na turnaji, kam se sjeli programátoři, a šachy proti sobě budou hrát jejich programy. S celkovým vítězem si to pak rozdá šachový velmistr z masa a kostí. Málokdy je stylizace tak dotažená, že film vypadá skoro jako nějaký po dekádách nalezený dokument. Převážně černobílý film se dokonce chlubí tím, že je to jediný film natočený kamerou Sony AVC-3260 používanou jen krátce v období přechodu od filmu k videu (výroba zhruba v roce 1969). Takže odtud ten nezvyklý vzhled. Příběh soupeřících programátorů se odehrává v hotelu zamořeném kočkami, navíc šachy nejsou jedinou akcí, která se v něm v daném čase odehrává. Takže prostoru pro (divnou) filozofující komedii o absurditě provázející pokrok bylo dost. Na druhou stranu jsem se vlastně zase tolik nebavil. Na diskuzi s režisérem nezůstávám, mám hlad.

Z oběda jsem zkusil cestu k last minute pokladně, před kterou jsem stál jako třetí. Ve čtvrt na čtyři tam přinesli jeden lístek na Tiché dítě. Ti dva přede mne tam byli spolu, tak jsem jim poděkoval a zamířil do malého sálu, kde v 15:30 začínala projekce výše zmíněného britského filmu ze sekce Lidé odvedle. Nebývá zvykem, aby se konala samostatná projekce dvacetiminutového filmu, ale tenhle letos získal Oscara v kategorii nejlepší krátký film. Uvést ho přišli režisér Chris Overton, herečka a scenáristka Rachel Shentonová, producentka Rebecca Harrisová a asistent režiséra Tom Turner, což byly dohromady dvě partnerské dvojice, aktuálně na dovolené s filmem ve Varech. J Film o pětileté Libby, která je neslyšící a vyrůstá s rodiči a dvěma staršími sourozenci, kteří jen chtějí, aby holčička co nejméně vybočovala z normálu. Až setkání se sociální pracovnicí Joanne zakřiknuté Libby rozšíří obzory, když se začne učit znakový jazyk. Ale rodiče si něco takového nepřejí, ve škole jim přece řekli, že stačí, když Libby bude umět odezírat. Seriáloví herci (a aktuálně snoubenci) Chris Overton a Rachel Shentonová ve svém prvním autorském filmu vsadili na v době natáčení pětiletou neslyšící Maisie Slyovou, která jejich nenápadné drama vytáhla až k oscarovým výšinám. Následující diskuze s tvůrci za účasti několika tlumočníků (jednoho do znakového jazyka, protože v sále byl nezanedbatelný počet neslyšících diváků) a moderátora Saši Michailidise nebyla vůbec jednoduchá. Rachel Shentonová je patronkou britské Národní asociace neslyšících dětí. Sama se k problému dostala, když jí ve dvanácti letech následkem léčby rakoviny ohluchl otec. Po letech lobbování a osvětových besed ji až před pár lety napadlo zkusit napsat scénář. A její partner se ho rozhodl natočit. Téma sociální bariéry neslyšících dětí nikdy nemohli zviditelnit lépe. A dvacet minut na to akorát stačilo. I když Rachel aktuálně píše scénář k celovečernímu filmu na podobné téma. Z debaty odcházím, až když se blíží začátek další projekce, kterou mám v plánu.

Tou je v 17 hodin ve velkém sále soutěžní polský film Panický záchvat. Režisér Paweł Maślona ho i s početnou delegací dalších spolutvůrců přišel uvést osobně. Divácky vděčná komedie střídá šestici hlavních postav, z nichž si jich po týdnu vlastně asi polovinu ani nevybavuji. Což dokládá, že tento zručně natočený příběh přece jenom neměl dostatečně podařený scénář. Sledujeme tu třeba manželský pár na cestě z dovolené, vedle něhož si sedne ukecaný otylý muž, jehož společnost je oběma značně nepříjemná, což se ještě vystupňuje, když muž náhle zemře. A to je třeba utajit, jelikož by to znamenalo okamžité přistání na nejbližším vhodném letišti, což by všem návrat domů ještě více zkomplikovalo. Pak je tam mladá žena, která si vydělává prostřednictvím webové kamery svého notebooku způsobem, o němž nechce, aby někdo věděl, ale najednou se u ní objeví hned několik neohlášených návštěvnic. Dalšímu mladíkovi se zase hroutí impérium v on-line počítačové hře, což se snaží z práce zmírnit telefonickými pokyny své počítačově nepříliš zběhlé matce, přičemž ovšem v práci nesmí ani telefonovat. A tak dále, ke konci se ještě mnohé linie protnou, nebo alespoň potkají. Na film, který začal docela dlouhým záběrem na právě vystřelený mozek na zdi, toho humoru není moc, ani závěrečná gradace se moc nevytáhla. Takže vlastně takový běžný komerční film, jehož vizuální stránka je lepší než samotný obsah. Nepřivodil mi ani panický záchvat, ani záchvat smíchu.

Ve 20 hodin jsem zpět ve velkém sále, tentokrát na domácím soutěžním filmu Domestik, který natočil čerstvě devětadvacetiletý Adam Sedlák. Delegace tvůrců byla logicky ještě početnější (včetně tří čtvrtin hereckého obsazení). Někde jsem zachytil žánrové označení „bytový horor“, což je nakonec celkem přiléhavé. Film má opravdu minimalistickou výpravu a přitom s ní i zásluhou slovenského kameramana Dušana Husára zdařile pracuje. Hlavními postavami jsou profesionální cyklista Roman a jeho žena Šarlota. Vedlejší postavy jsou tu asi další dvě. Roman si chce zvýšit (nebo přinejmenším udržet) svoji fyzickou výkonnost, čemuž podřizuje vše. Šarlota chce otěhotnět, čemuž podřizuje vše. Rozpad jejich vztahu nabere obrátky, když si Roman v ložnici nainstaluje kyslíkový stan pro simulaci pobytu ve vyšší nadmořské výšce. Postupně vlastně nesledujeme pár, ale společnou domácnost dvou egoistů. A když už film opustí byt, přesune se jen do jiných klaustrofobních interiérů. Dokonce i trénink na cyklistickém oválu je zabírán shora, takže je vidět jen cyklista a prkna dráhy. Herce Jiřího Konvalinku jsem nikdy předtím neviděl, ale rozhodně má postavu, že se mu dá věřit profesionální cyklista, a velmi dobře natrénoval i jízdu na cyklistických válcích. Sledování tohoto filmu je časem až fyzicky nepříjemné, ale to byl rozhodně autorský záměr. Šance zabodovat u poroty hlavní soutěže asi nebyla moc velká, ale rozhodně to byl mnohem lepší film než ten polský před ním. Pro úplnost přidávám odkaz na to, co znamená termín domestik v profesionální cyklistice.

V pauze do půlnoci jsem se dojel do stanového městečka oholit a nechal jsem tam mobil, aby mi ho za symbolický poplatek 5 Kč nabili. Na zítřejší cestu domů se to bude hodit. O půlnoci už sedím v malém sále na americkém filmu Mandy. Režisér Panos Cosmatos natočil letošní nejextrémnější film zřejmě nejen půlnoční sekce. Odehrává se v první polovině 80. let na americkém zapadákově. Rodinná idyla Reda a Mandy vezme za své, když sem dorazí jakási pošahaná hippie sekta. Ta na konci k nepřežití nudné první poloviny filmu zabije Mandy. Pak se konečně sebere Red a v herecky krajně přepjatém podání Nicolase Cage se vydává na cestu odplaty. Jsou tu démoni na motorkách, zápas motorovými pilami a další lahůdky, ale byl jsem první polovinou tak důkladně uspalý, že mi to stejně mozek nepřijímal. Z filmu by se dal sestříhat podklad k několika pořádně temným metalovým videoklipům, ale v téhle dvouhodinové délce to na mě fungovalo úplně špatně. Kromě scény Nicolase Cage s flaškou vodky na záchodku, která je ikonická a zřejmě jediná, která mi zůstala v hlavě, si zmínku zaslouží pouze hudba. K úvodním titulkům zněla píseň Starless od skupiny King Crimson. Zbytek byla psychedelická hudba Jóhanna Jóhannssona, který letos v únoru zemřel, takže to byla jeho definitivně poslední filmová hudba. A další důkaz, že tento Islanďan byl velmi nadaným hudebníkem. Po projekci jsem si šel dát panáka, abych ihned zabil všechny mozkové buňky, které by mohly mít tendenci si tento filmový zážitek pamatovat.

Středa 4. července

Tašku se sbaleným stanem jsem zase nechal v úschovně a v 9 hodin jsem usedl ve velkém sále na svůj předposlední film. Tím byl americký Úkryt z roku 2011 ze sekce Made in Texas: Pocta Austin Film Society. To bylo trochu zvláštní, jelikož se film celý natáčel v Ohiu. Curtis má krásnou manželku a malou neslyšící dceru (další průnik napříč karlovarskými sekcemi). A také čím dál děsivější a velmi živé noční můry. Blíží se opravdu bouře, na kterou nikdo není připraven, nebo na něj útočí psychická choroba? Curtis sám to připouští a vyhledá psychologickou pomoc. Jenže si stejně nemůže pomoci, zadluží se, nechá se vyrazit z práce, ale velký kontejner je úspěšně zahrabán na zahradě, aby v něm mohli přečkat řádění živlů z jeho nočních můr. Nebudu prozrazovat, která varianta se ukázala pravdivá, ale konec se dá popsat jako pecka mezi oči. Film stojí na zřejmě životním hereckém výkonu Michaela Shannona. Jeho manželku ztvárnila tehdy začínající Jessica Chastainová, která od té doby prudce vystřelila do herecké první ligy. Takových amerických blbostí se do našich kin hrne každý měsíc, ale vynikající psychologické drama Jeffa Nicholse si k nám cestu nenašlo. Alespoň že tyhle retrospektivní sekce na festivalech občas něco napraví.

Mosty času z dokumentární soutěže (letošní příspěvek vztahující se k filmům z retrospektivní sekce Odrazy času: Pobaltský poetický dokument) jsem čistě teoreticky mohl stihnout, ale znamenalo by to tři filmy v kuse bez přestávky na jídlo či pití a pak odchod na autobus, takže jsem je vypustil. Ač na sobě běžně nepozoruji masochistické sklony, vydal jsem se až ve 13 hodin do kongresového sálu na projekci filmu Touch Me Not (Nedotýkej se mě) ze sekce Horizonty. Nedalo se čekat, že by se mi film Adiny Pintilieové natočený v koprodukci Rumunska, Německa, České republiky, Bulharska a Francie mohl líbit, ale od té doby, co vyhrál Zlatého medvěda na letošním Berlinale, jsem o něm četl tolik, že jsem se vydal to zažít. Film uvedla tak početná delegace tvůrců, že se i české filmy mohou jít zahrabat. Experimentální drama na pomezí dokumentu zkoumá lidskou intimitu. Afektovaná režisérka se často cpe před kameru, navíc kupodivu v záběru zviditelňuje i samotnou filmařskou techniku. Padesátnice Laura není schopná fyzického kontaktu s jinými lidmi. Sledujeme její terapii. Pak přibývají další protagonisté, nakoukneme do BDSM salónů a já už nevím, co všechno ještě. Přes dvě hodiny dlouhé rumunské umění, ve kterém převážně němečtí protagonisté komunikují špatnou angličtinou, bylo spíš utrpením. Spousta nahoty, ale sex tu vypadal jako něco odpudivého, nenormálního. Nekonečné závěrečné titulky byly delší než u hollywoodských blockbusterů a obsahovaly i oddíly vizuální efekty či kaskadéra. Po filmu se sál docela slušně vyprázdnil. Plánovaná diskuze s tvůrci, na níž byly vyčleněny následující dvě hodiny, se zřejmě stala docela komorní záležitostí. Nezůstal bych tam, ani kdyby mi za půlhodinu a něco neodjížděl autobus do Prahy. Měl jsem chuť na dalšího panáka, ale před dlouhou cestou domů mi to nepřišlo jako dobrý nápad… Chvíli jsem plánoval si zjistit, kdo vlastně byl v té berlínské porotě, ale nakonec jsem usoudil, že to ani nechci vědět. Už bych na ně pak koukal jinak. L

Postskriptum

Hned následující večer jsem v pohodlí svého oblíbeného kinosálu sledoval složitě koprodukční film Muž, který zabil Dona Quijota. Terry Gilliam dokázal svoji srdeční záležitost po téměř třiceti letech natočit, ale těch kompromisů na cestě za svým cílem asi musel udělat příliš, takže film sice existuje, ale stejně jsem z něj měl nakonec pocit, že snílek Terry svůj zápas s větrnými mlýny reality nakonec prohrál. Dalšího večera jsem na iVysílání ČT sledoval loňského karlovarského vítěze, film Křižáček, a měl jsem co dělat, abych u něj neusnul. Po víkendové pauze jsem pokračoval v pondělí polsko-francouzsko-britským dramatem Studená válka. Paweł Pawlikowski zopakoval vzorec osvědčený u jeho oscarové Idy, ale ten příběh lásky na dvou stranách železné opony je natolik studený a bez emocí, že bych navrhoval spíš název Studená láska. V úterý už se kvalita zvedla a dánský psychologický thriller Tísňové volání si pozornost určitě zasluhuje. Debut Gustava Möllera si totiž vystačí s jediným hercem ve dvou místnostech bez oken, a přesto by se tam občas dalo napětí krájet. Už protože většinu děje stejně jako hlavní hrdina nevidíme a musíme si ji představovat na základě promyšlené práce se zvukem. Ve středu jsem uvažoval i o brazilském snímku Mama Brasil, ale nakonec jsem na něj nešel.

Z filmů, které jsem chtěl vidět, jsem nestihl belgické drama Dívka, španělsko-francouzsko-italské drama od íránského režiséra Všichni to vědí, americký western Nepřátelé, švýcarský (!) dokument Jiří Menzel – Komedie není legrace (ale tady je koproducentem ČT, takže to časem zřejmě doženu) a Švankmajerův Hmyz. To mi přijde jako slušná bilance.

Nejlepší filmy shlédnuté v tomto karlovarském ročníku pro mne nakonec jsou ruské celovečerní Léto a belgický krátký film Naruby. Za nimi následují německý dokument Krajina ticha a temnoty, ruská klasika Jeřábi táhnou a britské krátké Tiché dítě.

Pokračování (někdy) příště…